雕塑的环境空间及视觉表现

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为了体现浮雕自在空间的效果，雕塑的环境空间是多层次的。在雕塑位置朝向的确定时，有一个或多个最佳的视觉空间方位。具有特定的视觉角度，以确chfcz_q4定雕塑的某种空间类型。有循序渐进、不断深入的视觉距离，至少包括远景、中景、近景的变化。

雕塑的环境空间，不仅是一种空间形式，同时，由于雕塑的审美活动，随之带来了时态的变化，即所谓的时间—空间变化。

雕塑与雕塑环境空间之间，是一种主体与背景或图与底的关系。应当明确，“背景”或“底”是客观空间形态。雕塑自在空间在雕塑环境空间的背景前，同景观空间融和，形成一种新的空间形式——同构空间。同构空间，是雕塑空间与景观空间的整体优化。

雕塑空间压缩程度的选择，通常要考虑表现对象的功能、主题、环境位置和光线等因素，其中环境与光线因素起着决定性作用。优秀的雕塑家总能很好地处理这些关系，从而使作品达到良好的视觉效果。

在充分表达审美思想情感的基本创作原则之下，雕塑的不同形态各有艺术品格上的侧重或表现的适应性。一般地说，高雕较大的空间深度和较强的可塑性，赋予其情感表达形式以庄重、沉稳、严肃、浑厚的效果和恢弘的气势；浅雕则以行云流水般涌动的绘画性线条和多视点切入的平面性构图，传递着轻音乐般的平和情调和抒情诗般的浪漫柔情。

雕塑艺术的发展使圆雕日益强化了它的相对独立性，相比之下，雕塑虽然更多地受制于一种依存关系，即对“平面”或“墙面”的依赖，但其独特的表现特质和丰富的雕塑性造型手段仍是其它艺术形式无法替代的。而且，其审美特性在现代艺术革命的促进下，也日益强化了它的相对独立性。对固定“墙面”的依赖性和适应性，在现代雕塑上已不再象古典雕塑那样显得那么地强烈、拘谨和不可动摇。对现代浮雕而言，作为载体或环境的“墙面”是自由的、可选择的，它因此具有自由发展的广阔空间。