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发表于 22-3-2012 00:02:35|来自：新加坡
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本帖最后由 银牌助教 于 29-9-2013 01:24 编辑
我要感谢雪梅没有把李谷一阿姨的歌贴完，让我有机会介绍
我要着重介绍
乡恋
这首歌，在我心目中，有崇高的地位，我的感觉，这是一首，在中国流行歌曲历史上，有里程碑意义的歌。
《乡恋》的出现，标志着中国流行音乐之门的开启，由此开始，中国的流行音乐如雨后春笋般蓬勃发展。从港台的“靡靡之音”，到崔健扛起的中国摇滚大旗；从西北风吹起原创高潮到多元发展的今天，流行音乐用它独有的方式，记录下这30年间中国的社会变迁以及国人的所思、所想。
以下摘自网络。
《乡恋》是1979年底，中央电视台制作了一部旅游风光片《三峡传说》的插曲。马靖华作词，张丕基谱曲，李谷一演唱。歌词的内容，是写王昭君离开家乡秭归，踏上漫漫的和亲路。深情的王昭君，一步一回头。家乡的山啊家乡的水，从此告别江南路，终生胡马依北风。歌词把秭归的山水幻化成为昭君心目中的亲人。《乡恋》一出现便受到群众的喜欢，但由于历史原因也一度被列入禁歌。在1983年春晚的现场《乡恋》由李谷一演唱亮相春晚。2008年“全国流行音乐盛典暨改革开放30年流行金曲授勋晚会”上，《乡恋》等30首歌曲获得改革开放三十年流行金曲勋章。
《乡恋》 - 创作背景
改革开放之初，两种思想在碰撞，一种提倡解放思想，一种则主张墨守成规。但对于文艺工作者来说，文艺事业正迎来一个很好的契机，很受解放思想观念的鼓舞。这一期间，涌现出大量的文艺作品，包括文学、戏剧，当然还有音乐等等。到1970年代末1980年代初达到一个高潮。《乡恋》就是在此种背景中完成创作。而它面世后的争议是当时历史条件所致。
《乡恋》 - 构思成品
创作者1979年底，中央电视台制作了一部旅游风光片《三峡传说》，导演马靖华写了一首词，让作曲家张丕基谱曲，词曲都完成后，张丕基便请李谷一来演唱，这首插曲就是《乡恋》。
歌曲第一稿出来后，虽然旋律很优美，但过于专业化，不太容易传唱，于是张丕基修改了一下。修改之后，第二稿的《乡恋》旋律深沉舒缓，歌词细腻感人，歌曲缠绵悱恻、如泣如诉的乡思打动了李谷一。根据旋律和歌词的走向，李谷一就尝试了用半声演唱，使歌曲听起来更加抒情和打动人心。歌曲播出后听众非常喜爱，但同时也出现了斥责、非议甚至是声讨。当然，非议最多的，是我采用的新的表现形式，也就是批评者所称的“气声唱法”。
乡恋》 - 创作过程
《乡恋》1979年12月21日，在电视风光片《三峡传说》插曲的录制现场：
导演马靖华焦躁地踱来踱去，片子的插曲《思乡曲》不理想，没有耳目一新的感觉。作曲家张丕基此时正患重感冒，而且已是五易其稿，“几乎没招了”。
刚刚录完音的李谷一站在一旁心情复杂，这首歌曲高和寡，恐怕除专业演员外，谁也唱不了，很难在群众中流行。
片子马上要播出了，怎么办？大家连夜讨论。张丕基面对大家的意见，萌生去意，说“要么你们另请高明吧”。争论一直持续到凌晨3点。
最后，时任中央电视台制作部主任的宋培福和当时的总录音师曾文济建议，词曲都推翻重写。于是，李谷一返回中央乐团住处，马靖华留在办公室连夜赶写歌词。张丕基先回家休息，等词写好后重新谱曲。
辛苦的夜晚，短暂的宁静。所有人都没料到，这一次重写，竟导致了始料未及的轩然大波。
一曲风行：
几个小时之后，第二天早晨7点多，张丕基还没起床，有人来敲家门，把马靖华连夜赶写好的歌词送来了。
7岁的小女儿把歌词递到床前，张丕基匆匆浏览了一遍，感觉很顺。这一稿，把歌名改成了《乡恋》。歌词的内容，是写王昭君离开家乡秭归，踏上漫漫的和亲路。深情的王昭君，一步一回头。家乡的山啊家乡的水，从此告别江南路，终生胡马依北风。
歌词把秭归的山水幻化成为昭君心目中的亲人：“你的身影，你的歌声，永远映在我的心中。昨天虽已消逝，分别难重逢，怎能忘记你的一片深情……”
张丕基越看越有感觉，心里萌动着创作的冲动，“首先歌名就好——《乡恋》，其次处理方法也好，用拟人的方法，表达了王昭君对故土的依依恋情。”
张丕基靠在床头，轻声哼吟着。这位知名的作曲家，此前已经写过很多深受群众喜爱的歌曲，电视剧《寻找回来的世界》插曲，以及央视《夕阳红》栏目的片头曲都出自他的手。灵感来了，张丕基飞身下床，来到办公室。半个多小时之后，曲子一挥而就。
张丕基说，他给《乡恋》谱曲的定位是要“洋”一点，运用了当时很少使用的架子鼓、电吉他、电子琴。这下难坏了工作人员，因为这些乐器在“文革”中都是禁用的，是“资产阶级的”。工作人员最后从海政歌舞团的仓库里找来了架子鼓，还辗转找到当时唯一能演奏电吉他的陈志。
12月23日晚，大雪纷飞。在当事人的回忆史料中，对这一幕有过生动描写：在中央人民广播电台的录音室里，米黄色的天花板和深褐色的墙壁散射着柔和的灯光。李谷一站在房间的一角，穿一件绛紫色的毛衣，身段轻盈，举止从容。当弦乐器和电吉他奏出过门的一刻，大家都屏住呼吸。
李谷一唱了，真挚、委婉，平白如话，在场的工作人员听得如痴如醉。乐曲结束时，马靖华竟然忘记发出指令关掉录音机。
“你哭了！”张丕基看到李谷一眼中闪烁着晶莹的泪花。“我想起了我的家乡岳麓山。”李谷一说。
1979年12月31日晚上8点多，中央电视台在《新闻联播》之后的黄金时段播放了电视片《三峡传说》，《乡恋》这首歌随片一起播出。
上海人最敏感。第二天，1980年1月1日，《文汇报》发出消息说，昨天中央电视台风光片播放的歌曲十分优美，得到大家的喜爱。
1980年2月，《乡恋》入选北京人民广播电台《每周一歌》。当时的惯例是，每天中午12点到12点半，傍晚6点到6点半，播放一首歌曲，边播边教，整整一周。
在那个电视尚不普及的年代，《每周一歌》影响特别大，《乡恋》因此一下子流行开来。张丕基还记得，当时很多人排队买东西时都在哼唱这首歌。
《乡恋》 - 演唱者
李谷一李谷一，中国著名歌唱艺术家。国家一级演员，享受国务院特殊津贴。曾多次担任日本、德国、南斯拉夫、哈萨克斯坦、香港等国家和地区的流行乐坛的大赛和国内中央电视台、文化部等政府以及民间举办的各类音乐比赛的评选工作。
李谷一根据《乡恋》旋律和歌词的走向，尝试了用半声演唱，使歌曲听起来更加抒情和打动人心。歌曲播出后听众非常喜爱，但同时也出现了斥责、非议甚至是声讨。
《乡恋》出现在群众生后后，李谷一每到一地演出，观众们必点《乡恋》，不唱《乡恋》就下不了台，每次唱完，常常是全体听众起立鼓掌。
《乡恋》 - 采用唱法
《乡恋》《乡恋》这首歌李谷一并没有用“气声唱法”，而是用了“半声”，或称为“轻声唱法”，在《边疆的泉水清又纯》、《妹妹找哥泪花流》中李谷一反而用了“气声唱法”。
传统的意大利美声唱法里的半声唱法,就是声带主动闭合的体现声乐发声与唱歌训练的理念。
群众对《乡恋》面世后的批判针对的不仅仅是一首歌，而是一种新的演唱方式、新的文艺形式。因为《乡恋》从节奏的变化、歌词的人性化、旋律的温情、演唱的甜美上来看，现代元素比其他歌曲更多一些，所以受到了批判。
《乡恋》 - 列入禁歌
《乡恋》《乡恋》一度被列为禁播歌曲。
李谷一从“歌坛新秀”一下变成“黄色歌女”
谁知，《乡恋》流行开来，却变成了罪孽，下面发生的事情令人啼笑皆非。
对中国歌坛而言，李谷一开创了中国通俗音乐的先河，她用气声唱法演绎的《乡恋》是中国大陆第一首通俗歌曲。虽然这首歌在刚出来的时候被批为“靡靡之音”，一度被列为禁播歌曲，但是颇受百姓欢迎，传唱到了大江南北。
《乡恋》 - 亮相春晚
《乡恋》1983年春晚的现场，许多场外观众通过４部电话机来点播歌曲。几乎每一部电话机接到的电话都是要点播《乡恋》，每接到一个，接线生就在一张纸条上写上“李谷一《乡恋》”，写得多了就用盘子盛好端给导演黄一鹤，黄一鹤不敢做主。端上第二盘时，黄一鹤暗示工作人员，直接交给在现场的广电部领导吴冷西。接着是第三盘、第四盘点歌条端到吴冷西面前。吴冷西犹豫良久，最后说了一个字：“唱！”
要唱《乡恋》现场一点准备都没有，一时找不到伴奏带。于是发动剧组成员，谁家有伴奏带的，立即回家去取，最后终于李谷一唱了这首歌。群众的意愿终于得到了关注，当群众意愿改变了文艺政策的时候，改革开放就往前迈了一大步，这也正是改革开放３０年取得巨大成绩的原因。以人为本，将群众的意愿和需求放在首要位置，是十分宝贵的经验。
《乡恋》 - 荣誉
1980年2月，《乡恋》入选北京人民广播电台《每周一歌》。
2008年“全国流行音乐盛典暨改革开放30年流行金曲授勋晚会”上，《乡恋》等30首歌曲获得改革开放三十年流行金曲勋章。
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