填词随笔（1）——《鹧鸪天》

卧薪尝胆zs

随着词这种文体音乐性的消失，当代人作词都是按照词谱上的标注。熟悉了之后，自然就掌握了词谱中的规律，也不用每次都参考词谱去对照格律了。不过对于初学者来说，在填词的时候往往需要对着词谱一个字一个字去看，确保没有格律的错误。这时候就会产生一些问题。就拿我比较熟悉的《鹧鸪天》来讲讲，如果我们盲目按照词谱而不懂其中的道理来填词的话，会遇到问题。

我相信现在大多数初学者填词的时候最方便的工具就是“搜韵”了。这个网站不仅可以校检格律，还能查对仗、典故、词语、韵部等等，可谓方便。拿鹧鸪天来说，如果我们想去查这个词的词谱，会看到如下的说明：
注：截图来自“搜韵网”，“拌却”为“拚却”误，“扇影风”别本做“扇底风”，特此说明。

用法也很简单，“平”的地方填平声字，“仄”的地方可以填上、去、入声字，然后注意押平声韵，以及三、四句和五、六句分别对仗，就差不多了。不过除了我前面说的这些，很多人，尤其初学者会忽略词谱中的“中”字。很多人认为“中”就是“可平可仄”，说白了就是这个地方可以随便下字。我先说结论吧：对，也不对；或者说，只对了一半。

比如这首大家熟悉的小晏词，第一句“彩袖殷勤捧玉钟”，下面的词谱标注是“中中中中中中平”，很多人看了这个词谱觉得这句简单，平仄除了最后一个字完全都没有限制，就随便填成七个平声字或者六个仄声字加上平声的韵等等。严格来说，这是不符合词的韵律美的。这里之所以有六个“中”，是前人在填词的时候同一位置有平仄两种不同填法，但是除了这个之外，我们还需要读词本身，看每首词的内部结构，才能知道这里到底应该怎么填。
说到这里，其实需要简单讲讲诗词的韵律美。诗从《诗经》的四言诗开始，就已经有一些内部的固定节奏了。我在《读诗札记》中提到过读诗词时的节奏问题，简单来说五言诗词的节奏多是二、三或二、二、一，七言就是在五言的基础上多加了两个字，变成二、二、三或者二、二、二、一等等。词其实也是一个道理。虽然词的句式更加多变，但是大部分都是以双音节作为节奏的分割点，这也是由语言习惯决定的。所以我们在学习格律的时候也会发现，诗词的平仄常以双音节为分割点，平仄交替。从“平平仄仄平平仄”，“仄仄平平仄仄平”、“平平仄仄仄平平”、“仄仄平平平仄仄”等等七言诗的基础格式可以看出来，第二、四、六个字的平仄是交替的。

《鹧鸪天》这个词牌其实上阕和七言绝句的格律是一样的，所以这里的第一句平仄也要交替，才符合它的音律美。所以我们看其他作者的的几首《鹧鸪天》的第一句，虽然首句平仄和小晏的完全相反，却也符合内在的音律：

土池厚用扁团深。

——范仲淹

新晴水暖藕花红。

——赵长卿

嫩凉微雨小荷池。

——钱彻

通过这些例子可以看出来，在第一句二、四、六字处的平仄是交替的。所以平起或者仄起就决定了后面下字的平仄了。

当然，反例也是有的。但是对于当代学习填词的我们来说，要了解词的音律，切忌盲目模仿。前人亦有音律不协处，但这不是我们学填词不合格律的推辞。

除了第一句这连续六个“中”之外，三字句的“中中仄”也值得简单说说。这里的两个三字句为对仗句，除了词义与下文三字句相对，格律亦是如此。所以严格来说“中中仄”只能是“平仄仄”，亦有“一三五不论及首字平仄皆可”者，慎也。

如果说给初学者一个建议的话，可以参考龙榆生先生的《唐宋词格律》。这本书里的词谱如果有不同的变体都是分开的，且有例词帮助理解格律；而且对仗处或者需要领格字的地方也会标记出来，对于初学作词来说十分友好，会省去很多不必要的误解和麻烦。