观影日记之《十面埋伏》

温宝裕

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</b>只见青山，不见大唐


<P>　　实是一则朝政腐败、义民起义的前奏篇章。两个朝廷捕快一明一暗跟踪反动派飞刀门帮主遗孀为序幕，一方面是朝廷特务机构由此展开大规模的清剿行动，另一方面则是义民领导飞刀门的反围剿。</P>
<P>　　《十面埋伏》扬弃了《英雄》的宏观视野，反而非常人性化地把叙述重点落实到斗争两派中的关键人物身上，让两男一女的感情的纠葛来凸显他们自身立场的矛盾冲突。于是，我们看到了男女主人公的亡命田野、生死患难，看见了“随风”（金城武）在假戏真做中的无奈感伤与真情流露，看见了章子怡在两个男人怀抱里的徘徊，当爱她的人她不再爱、她爱的人随风而逝，旷野之中尽流女人千百年来的孤独与悲哀。而刘德华扮演的那个痴情的间谍捕快刘，在重伤与落魄中逃离了现实的暴风雪。
　　
　　电影有个华丽的前章，第十分钟的牡丹坊，这个小小的歌舞妓町把唐朝富丽堂皇的浮华表现得淋漓尽致，该场景除去屋顶因拍摄机位所在而无法取景之外，其余全是美仑美奂的画面。刘德华飞弹石子，章子怡粉黛登场，“仙人指路”的打鼓巴戏，《十面埋伏》营造出细致而犀利的视听节奏。接着，章子怡不打鼓了转而打人，霓裳羽衣长袖挽起铁剑砍向捕快刘德华，却被游龙戏凤般抓进监牢。于是，捕快“随风”入戏，深夜劫牢摇身变成侠士，在县捕快、州捕快不断升级的追踪与格杀中，一场护花倾情的好戏上演了。</P>
<P>　　在持续的追踪中，不断遇险，在生死攸关的致命的最后一刻，忽然得以他人相助冲出埋伏，《十面埋伏》在情节上是这样在扣人心弦。骏马奔驰在红黄相接的森林中，户外风光再漂亮也只能当衬景来用，《十面埋伏》中尤其是骑马在森林里奔波画面不少，这些都占用了相当的荧幕时间拖慢了电影整体节奏，即使画面间节奏流畅可在叙事上始终显得拖沓。还有，影片中几乎全是户外戏，可画面视野的开阔并不能撑足一部电影的气韵。通观全片，既然《十面埋伏》着墨以小见大，刻画大历史中的小人物情感和命运，把人物之间的感情冲突建立在社会矛盾之上，但是在电影中除了原始的大自然风光外，我们从哪里能感受一种对人物依衬的历史感呢？一部电影的大气概何在？ </P>
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　　血战的雪战</P>
<P>　　飞刀帮新帮主让小妹（章子怡）解决掉捕快“随风”，可惜这是非前前后后的经历让女人动了心，男人动了情，本是杀人灭口的着却转变成美丽风光中的“野战”。爱他，是背叛使命背叛老情人，不爱，则是背叛自己。一个女人心中情欲的纠结，就这时在那个像风一样的男人热烈的爱抚中被终结了。电影中早有歌为唱：北方有佳人，绝世而独立。这样的女人真的很勇敢，不仅能参加革命运动，而且敢于面对自己的爱欲，真是何等的独立啊！但最后，她还是没能跳出自我宿命的悲观。同样爱她的男人愿意与她浪迹随风，无官无职无门无派，来无影去无踪，可她呢？迟疑、徘徊、犹豫不决，接着就为之付出代价——背叛了的老情人捕快中的飞刀门卧底刘从暗地里跳出来——“爱别人，就杀死你”！</P>
<P>　　本是夕阳西下的傍晚，转眼莫名其妙的漫天飞雪，剩下两个为情所伤的男人拿刀互砍。利用动画特技衔接过渡了暴风雪的超自然现象，这点可以理解的。因为天气原因，《十面埋伏》到此不得不改为雪景拍摄。虽然有《窦娥冤》的艺术典范，但是，对于这样一部并非奇幻武侠，而是偏重现实题材的武侠化电影来说，接近狗尾续貂了。但电影中恰恰是这样的狗尾续貂，描绘出了另外一种超然的的境地——雪的白与血的红，风雪的寒与刀锋的冷，大自然的大气与男人的力量，外冷而体内热血沸腾，昏死的女人躺在雪原中央。</P>
<P>　　严寒境地，却制造了《十面埋伏》里最炽热的雪战。山野上就那么三个人，电影中从头到尾的这么三个人，在一场遥远而虚幻的风雪中有的死，有的生，有的生不如死。</P>
<P>　　回到最后一滴血击在飞刀上的那一刻，小妹此前说如果捕快刘用飞刀杀死“随风”，她就宁愿拔出刺胸的飞刀来杀死捕快刘；“随风”则弃刀求死，也不让小妹舍身拔出飞刀；捕快刘则是飞刀在手，他敢出招吗？</P>
<P>　　结果是捕快刘出招，但是没有扔出飞刀，小妹却以死拔出飞刀，但并没有将刀杀刘，而是想飞刀挡刀，挡住的却是从刘手中飞出的一滴热血……嘭染摧毁的雪松足见小妹扔出飞刀的力量，那是生死之间的力量，那个女人就这样用生命中最后力量去表达自己最宿命的爱情。</P>
<P>　　刘捕快为什么是不发飞刀的虚招？而小妹最后为什么又没有将刀杀向他？这其实是他们三人最无言无声的关系。大雪漫天，剩下两个悲凉的男人，而捕快刘一定是在孤独和绝望中走向了森林的深处。</P>
<P>　　千百年来，不知有多少中国男人也像他一样，背叛不了历史的使命，逃离不脱情爱的重伤。</P>
<P>　　不与知
　　倾城与倾国
　　佳人再难得</P>