[原创]品味简媜 一口闲钟

treey

<FONT size=5>清冷的文字，迷醉的哀怨，在小桥流水人家的背景下散发着迷幻的香气，让把茗品读的我久久不能自语，逐渐迷失在方寸的文字中。心中，只荡漾着这样一句话：情，太难了……

　　如水的叹息依然在心头游走，迷离的情思依然守着“她”——那个与“我”缔结初梦的人。遗憾，永存在天地之间，只因为双方的错失。

　　一直在想，如果我是那个梦相随的人，我会这样守着梦和希望过一辈子吗？答案，依然不知道。只因为自己也在等待，等待那一份属于自己的守候。

　　简媜的《一口闲钟》是一首惆怅的诗，把天地间最纯最美的爱情曲调演绎得淋漓尽致。“我”和“她”的爱情故事在作者的笔下淡淡的盛开，遗憾地走向枯萎。两个人角色的转换，“空城”和“闲钟”的意象联想，自己少年的不告而别，毁了她少年春闺的梦里人，经年行路最惦念的红尘，“我”守住了春花秋月，但却离开了“她”，只能在暗处幽微地喟叹，叹息这段失之交臂的爱情。想起当年的誓词，想起想要遗忘又不自觉地寻找的她身影的目光，心就在流泪。当“她”把年少的空城还给“我”的时候，我已经是空了的人，注定要守候着“她”一辈子。

　　反复和象征的应用，在优美的文字衬托下，使故事呈现出一种伤感的美。“无家，可以禀明生死；无兄弟，可以话桑麻；等我的人，我却无梦相赠”，“身，已如秋蓬；心，寄托行云流水，我怎能再做春闺梦里人？”以天涯为家的人，最后的牵挂只剩下“她”了。文字带着感情，一层一层地深入，如剥莲蓬一样。到最后，只剩下一颗思念恋人的惆怅的心，即使那个“她”已经走入了另一个屋檐，建立家室，儿女成群了。而我，就是空城，因为早已失了心了，留下的只是一个空有回忆的梦而已。梦醒后，一切依然如故。空城，也是我跟她曾经走过的日子，当她嫁与他人的时候，当她捧着年少空城归还我的时候，过去的日子已经没有实际意义了，空了的人，只有回忆与思念相随，譬如“我”，譬如“她”。残花败柳的故事又何必再说一次呢？就让叹息长留心底吧。

　　回忆、惆怅和叹息，铺写成文章的主要基调。文为“一口闲钟”，说的却是空城，还有“我”和“她”的遗憾故事，只有在最后的说中出现“闲钟”二字，仿佛只是为了收留空城而用。“故乡中的小轩窗”、“梦里的芭蕉院”、“市集一隅”、“江亭”、“江边”，每一处，都是曾经有她的地方；每一点，都是她走过的痕迹。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”古人的诗歌在这里有了极致的表现。其次，作者也善于运用带有悲凉意味的词，如“春花秋月”、“春柳”、“残花败柳”“秋霜”、“旅舟”、“夜鸟声”等，离别和悟透的意味甚浓。“子夜”和“忘川之水”的加入，更让文章的惆怅气息更上一层楼。远处传来的“钟声”，天外而来的“梵音”，在似有似无地说着经文……

　　闲钟是空城的延续，正如《一口闲钟》是《空城》的后续。简媜曾在她的另一篇文章《空城》里说过有两种的空城，她说：“第二种空城，是永远空无了。虽然，旧人仍在，昔时城楼仍旧完好，却因为梦的遗失而无法成全。等待的人漫无止境地等着那人归来，找回遗失的那桩梦的承诺，与之合符。而寻梦的人离开城门后，再也不敢回来，他自知那桩梦约已随少年心境的消失而消失，虽然仍用旧名姓、旧身世行走，却已不再是有梦的少年……”是对《一口闲种》的最好阐述。《空城》中最后的一句“空城，永远是空城”，是为下面的《一口闲钟》的意境张本，凄凉的心境尽显其中。

　　抒情和人生哲理融为一体，是文章的另一特色。简媜曾经说过：“写书人，也会在自己的字里行间迷路”，却不知道，我们早已在她的字里行间迷醉了。她把她的生活经历和人生感悟融入文字中，使它们呈现出一种别致的吸引力。山和水，是她抒情的对象，而佛理和梵音，则是她寄托感情的物件，若有若无地出现在文字之中。文章最后的一句：“空山已被雾境收留了；空城，不妨赠给客船去货运，松树林寺里有一口闲钟，正等着天外客，陪它说梵音”，一言，惊破梦中人。

　　夏天曾说：“读简媜散文，如看一路风水，如闻满街市声，如参悟一路禅意，还可兼想一路心事。”人世间的爱和痴，通过她的笔触，散落在红尘中，给路人指明一个方向。这，就是简媜的魅力，也是《一口闲钟》的隐喻。

　　问世间情为何物，直教人生死相许？在这里，她已经回答了这个问题了……
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treey

好文章没有人顶 咳