一生中要看的50部经典电影（六一新介绍啦）

眼泪 · 发表于 1-5-2005 02:03:19|来自：新加坡

<img src="http://cn.yimg.com/sp/20050324/qianlong_ent/star_news-20050324-1116-3.jpg">世界十大经典情色电影第10位：罗马帝国艳情史罗马帝国艳情史（Caligula卡利古拉　意大利/美国　1976年） 导演：Glancarlo Lui 演员：Malcolm Mcdonwell、彼得.奥尔经典 场景：一批Paturhouse的明星激情奉献一出壮观的人山肉海乱交场面。 意大利导演丁度.巴拉斯(Tinto Brass)在国内被一些人誉为是情色电影皇帝，由此你便不难想象他的作品都是些什么类型,我们选择几部来了解一下情色电影皇帝是怎么个色法。丁度.巴拉斯在自己的每部影片都着重强调了女人的性感魅力，并且在片中经常运用都边的摄影技术，将片中美女和美景拍得浑然天成，美仑美奂。而且他在影片中最惯长表现了女性对情欲的渴望，以及对女性身体的赞美对男性身体的魂化和讽刺。在他的《爱与激情》（Love and Passion)一片中，就曾出现过这样的镜头：两位美国女子坐在意大利迷人的裸体海滩上大声笑着，对眼前来来往往的意大利男子的下体肆无忌惮地品头论足，根据男人的下体她们意想着每个人的身份和地位。 巴拉斯在电影中对女性的这样的描写被一些人认为是在推动女性主义运动，而有的人则认为这是对女性的污蔑。到底是怎么回事，相信只有他自己最清楚了，说不定他只是为了提供观众一种声色享受而已。在巴拉斯的导演的情色作品中，《罗马帝国艳情史》（Caligula)一片占有相当重要的地位。 实在不能把这部影片看成是一部单纯的色情电影，其在淫乱的画面背后寓意着更为深刻的东西。影片根据卡尼古拉国王的一生为线索，令人震惊地展现了他的一生，从更深的层次揭露了权利给他带来的欲望的放纵直接导致了他的覆灭。片中充斥着大量的性爱描写，以揭露卡尼古拉的荒淫无道。最为壮观的是还有一幕人山肉海的乱交场面，令人堂目结舌！不过在大多数的介绍中都会过分渲染影片的性爱部分，以至使人误以为这就是一部单纯的性爱描写电影，导演真实的用意只有在你看过之后才有真的可能体会到。仅就这一点而言，巴拉斯的确有高人之处，香港的导演拍情色电影多是处于商业利益，以娱乐性为主，而他则不仅以情色表露自己的思想观点，还以情色写意。 谈到巴拉斯，大概每个电影爱好者都不会陌生，这个倾淫于情色世界的意大利导演以其大胆另类的风格一生都在诠释色情文化的方方面面，这在浪漫开放的意大利或许并不算什么，西方人对待性的理解和放纵使得他们在文学作品中可以毫不吝啬地表现人类这种原始欲望，丁度更是被某杂志冠以“情色大师“的美誉。但在西方很多电影人眼里，丁度是一名“狂热地窥视人类性心理和行为的家伙”。性 Caligola是罗马帝国最荒淫，残暴的皇帝之一。这部史诗般的大制作影片描述了这位暴君从杀父篡位到死于乱戟之下的短暂一生，和其中所犯下的种种罪恶和荒淫。 影片中的性的描写处于三级片与A片的尴尬之间，有整个镜头局限性拍摄作爱的整个部位，没有任何美感可言，仿佛是一种肉体上的发泄，男性在专制统治的社会中找不到发泄的地方，一种精神的压抑。有的则是整个画面用一种唯美的全镜头拍摄作爱中两个人的整个肢体，柔软缠绵。对于影片的评价是否是低级的电影，我们都有所见。极端反对那些反人类的电影,比如人兽交，食人，虐兽，乱伦，猥尸等等。《罗马帝国艳情史》反映了人性的丑恶和阴暗，生活的变态和残暴。所以，你如果是虔诚的信仰爱好者和道德守望者，请不要观看，以免玷污了你纯洁的心灵。如果因为看了这些电影对你的生活造成影响或者进了班房，请出来后不要抱怨黑脸。这只能怪你自己活该。

眼泪 · 发表于 1-5-2005 02:17:19|来自：新加坡

世界经典情色电影第四位：情人(the Lover)<img src="http://cn.yimg.com/sp/sarticle/ent/200504041153430.jpg"><img src="http://cn.yimg.com/sp/sarticle/ent/200504041154071.jpg">情人（the Lover　法国　1992年） 大半个世纪过去了！某天，在巴黎的一间堆满了书籍的房间里，一个已进入暮年的老妇接到一个不期而至的电话，在电话的那一头，有个男人，“他的声音突然颤动起来，而这一颤动”竟让她记得和分辨得出他那浓郁的中国口音！他对她说，他和从前一样，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。。。。。 ——是她那来自北方的中国情人！只看见那老妇的白发和佝偻的背影，她却始终也没有转身——即便是转过身来，那张曾在他的深情注视里年轻和美丽过的脸，又该是如何的不堪了啊。。。。。 ——法国电影《情人》就这样结束在“他说他将至死爱着她”的那个老妇的苍老的画外音里。 回忆，究竟是经历再一次的死亡还是重生？！1984年，杜拉斯在她曾经的中国情人去世12年以后，写下了小说《情人》，她以饱含深情`疯狂而又肆无忌惮的文字回忆了那段16岁时的异国之恋，并在1984年获得龚古尔文学奖，虽然只得到区区7法郎的奖金，可是在文学上却是个肯定，并使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。后来此书又被翻译成多种文字，风行世界。东郭在看这书时，正值大二，多梦的花样年华。直到现在还可以背得出书中结尾的那段，曾经深深打动过我的`我认为是某种可以称得上是阐释关于“永恒”的，也是让人伤感的文字。这也正是电影《情人》结尾的那段。法国导演让·雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud）于1991年将此片搬上了荧幕。饰演其中国情人“他”的是获得过香港金像奖和台湾金马奖的双料影帝——香港影星梁家辉。女主角“我”的饰演者则是法国女星珍。玛琪（Jane March）。后来《情人》曾入选法国戛纳电影节（<a href="http://cn.rd.yahoo.com/home/articlepage/imgsrch/?http://cn.imagesearch.yahoo.com/search/cn_img?p=戛纳电影节" target="_blank" >图片</A>-<a href="http://cn.rd.yahoo.com/home/articlepage/contentsrch/*http://search.cn.yahoo.com/movies?p=%EA%A9%C4%C9%B5%E7%D3%B0%BD%DA&z=timet&r=all" target="_blank" >新闻</A>-<a href="http://cn.rd.yahoo.com/home/articlepage/websrch/?http://cn.search.yahoo.com/search/cn?p=戛纳电影节" target="_blank" >网页</A>），获得了舆论和媒体的广泛好评。让·雅克·阿诺将这段异国之恋处理得伤感而唯美。 1929年夏天，殖民地时期的越南西贡湄公河，发黄肮脏的河水上漂浮着菜叶，轮渡上那个16岁少女头戴一顶男帽，脚踏一双廉价但缀满珠片的鞋，她一只脚踏在舷栏上，目光望向远方，就这样伫立成一道风景，日复一日。直到她终将也成为那个男人“他”眼中的风景。一个家道中落的白人少女，一个来自中国北方的富家公子，或许从她坐上他的那辆黑色汽车，从他哆嗦着牵她的手的时候起，就注定了他们之间有故事必将发生。 于是便开始了这段隐秘的狂热的恋情。一个生活在冷酷和沉闷家庭的小女孩，哪里知道什么是爱？！她只是幻想着想爱一个陌生人。而那个在故乡也已经许下了亲事的男人，他知道离开了他父亲的钱他什么也不是。他们都知道长相厮守无异于痴人说梦。所以他们对于未来都轻描淡写，没有期望和承诺。 所能把握的只剩下在嘈杂的唐人街中那间小屋子里的短暂的欢娱了！“那间房是黑暗的，被无休止的喧闹声围绕着，随着市镇的喧嚣，这外来的过客展露着海洋。。。。我自忖着其波澜壮阔和深不可测。。。然后一次次的进入。。。我们就这样紧贴着，在城市的喧嚣中紧贴着。”他们一次次地激情相拥，除了作爱，还是作爱，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟；来来往往的人的影子，透过木格子的门和窗投进来。。。。导演在处理这些镜头的时候是大胆的，但是用现在的眼光来看也是不失含蓄的。珍。玛琪和梁家辉也为此片做了“赤裸倾情”。只是导演没有在放纵肉欲和刻意的煽情，激情不是惊涛骇浪的那种，所以绝望也是隐隐和淡淡的。除去完美的爱情故事让人感动以外，极美的摄影以及演员的上佳表演以及导演的手法也给人以深刻的印象。片中以年老的她苍老的声音来回忆起整个的故事，表现的手法与 《Titanic》相似，但却感人许多，陪衬出女主角的清新。极好的影片，强烈推荐！

纪念的纪 · 发表于 1-5-2005 02:20:13|来自：新加坡

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Dreamer · 发表于 1-5-2005 02:21:35|来自：新加坡

沉得这麽快，水

眼泪 · 发表于 1-5-2005 02:24:29|来自：新加坡

我都无语了，没人回贴。可是这么多好电影，舍不得放下啊。

眼泪 · 发表于 1-5-2005 02:31:35|来自：新加坡

世界十大经典情色电影第5位：巴黎野玫瑰<img src="http://cn.yimg.com/sp/sarticle/ent/200504011156080.jpg"><img src="http://cn.yimg.com/sp/sarticle/ent/200504011156331.jpg">巴黎野玫瑰（37。2、LeMatin　法国　1986年） 导演：让.雨果.安格拉德 演员：贝阿特丽丝。达勒 关于影片:这部曾获奥斯卡（<a href="http://cn.rd.yahoo.com/home/articlepage/imgsrch/?http://cn.imagesearch.yahoo.com/search/cn_img?p=奥斯卡" target="_blank" >图片</A>-<a href="http://cn.rd.yahoo.com/home/articlepage/contentsrch/*http://search.cn.yahoo.com/movies?p=%B0%C2%CB%B9%BF%A8&z=timet&r=all" target="_blank" >新闻</A>-<a href="http://cn.rd.yahoo.com/home/articlepage/websrch/?http://cn.search.yahoo.com/search/cn?p=奥斯卡" target="_blank" >网页</A>）最佳外语片金像奖提名的法国片，以大胆的性欲表现而引起相当争议。以《歌剧红伶》和《沟渠明月》堀起的法国新锐导演贾克贝内，在本片中企图结合心理分析和文学手法，刻划一对年轻情侣微妙的内心世界，视觉映射和演员表演都显出年轻的旺盛精力感，但整体风格并不统一。剧情描述贝蒂很想帮忙男友左格出版他的小说，但一次又一次遭到拒绝却让她感到不耐。个性极端的贝蒂在弄瞎了自己的眼睛之后，被关进了疯人院。新人贝翠斯黛乐的相貌十分有个性，尤其她那热情的厚唇教人难忘。让-伊格．昂格拉德虽演出称职，相对之下却显得有点弱势。 评介：看完这部影片的感觉就是：爱情要是到了这种地步真是够吓人的！其实女演员的在其另一部片子《赤裸探戈》里的表演也很给人情欲感。看过《夜的世界》的网友可能还记得那位盲女的扮演者吧。 故事内容： betty讲的故事 我是betty。 还有不到半年满20岁。 年轻，妩媚，齐耳的活泼短发，嘴唇微厚。 我在法国最南部有海的小镇有一份在餐馆的工作，每晚调侃那些对我流连的男人。说真的我烦透了这样的生活，我讨厌听从，讨厌适应，讨厌忍耐，讨厌一成不变，讨厌男人张扬欲望的眼睛和流离的夏天。我想离开。我想总会有那个我深爱无比的男人会带我走的，去梦的远方。那是哪呢？我不知道。也不知道我们什么时候出发，去到哪里。但是，那是结果，结果并不重要不是吗？我需要的只是爱啊。 我已经辞掉那份使我枯萎着的工作，拎了小的行李箱来找zorg。zorg是这镇子上的修理工，住在镇上的简易木头房里，每天吃辣椒喝自制的卡拉提酒，穿刚盖住屁股的旧牛仔短裤，有着质感很好的身体和开朗的心情。我爱他。也许是因为他总在做爱时死死抓住我的臀部；也许是他总是那样狡黠的微笑着，仿佛生活的天空永远芬芳晴朗；也许，算了，我其实也不知道为什么爱他，但是可以肯定的是我爱他，那么那么爱。 我来的时候是傍晚，夏季的南部白天总是格外的长，镇上很少植物，阳光笔直坚硬的洒下来，我想如果从空中看的话，zorg的小房子会不会孤独。 在夏天我总穿着露背的墨蓝色连身短裙，不穿内衣。我们总是在晚上见面，在白天这还是第一次。zorg的房门开着，他正俯在桌上汗流浃背的吃着一小锅煮辣椒。他抬起头看见我，楞了一下，旋即对我微笑。我靠在桌旁，告诉他我没有工作了，当然，我也没有家人。zorg什么也没说，听完我的话就默默走到门口，把我放在门口的小行李轻轻提进门来。 在这样简陋的房子里，我们只有不停的做爱。而其实我们也不喜欢任何除此之外的方式。 我们坐在门外喝酒。夜晚的镇上只有星星和旋转木马是亮的，隔壁的老人吹着的萨克斯，象一阵一阵的风吹过。 就这样，我们晚上狂欢，白天一起油漆木屋。本来我很喜欢油漆的工作，我和zorg一齐爬上高高的梯子，把表皮剥落的门窗和墙壁漆成新鲜的蓝色和粉色，也是在那时，我们一起照了我以为自己生平最美的相。 zorg总是很疲惫，晚上回来的时候满身汗油都不顾就睡下去，我看着他象看一个孩子，我是多么的疼惜他。我轻轻为他褪下衣裳，盖上薄毯。这时我总是忍不住要亲吻他的身体，他的有如动物皮毛般光滑青春的身体甚至还泛着兽行的光泽，那平坦的小腹和柔软的毛发在我的脸贴近时使我几乎想流下泪来。其实本来我们就应该这样生活下去的，结婚，有孩子。但是zorg并没有意识到他不应该在这里过这样卑微的生活，他总是对我说，只要我们这样在一起，还要求什么呢，这已经足够他满足了。可我不这么想，纵然我们夜夜歌舞升平，只要我们还留在镇上，只要zorg还是一个臭油漆工，我们就要一次次的被人摆布，我们无法真正为自己生活。我们的结局。 我离开了zorg，我说过别问我为什么。我的离开是以这么一种方式进行的——在阳光很好的下午，我用手指戳出自己左眼的眼球，zorg没有看见我的挣扎，他回到家时，房间里只剩下血红的掌纹和平静的空气。邻居bob正在用水清洗房间，使它好回到好象什么也没有发生的样子。本来我是在狂乱挣扎着的，我不想被束缚在这里。但现在，我躺在医院的白色小床上，因为注射了镇定剂，感觉不到任何悲伤和疼痛。zorg来了，我知道他看见我被捆绑成僵尸一般他心疼了，他要救我离开这里，我们要自由的。但是zorg你的力量太小了，你这么爱我，也不能帮助我，那些医生，他们赶走你，他们不让我离开这。他们，以为你也已经疯掉了吧。。。。。。演员表演的自然流畅，特别是betty的扮演者将角色那种病态的偏执和歇斯底里表现得淋漓尽致。人物等于角色。 片中渲染气氛多用远景，颜色鲜明浓郁，给人感觉舒畅奔放。影片描写做爱则用了大量的长镜头，感觉真实细腻。

Dreamer · 发表于 1-5-2005 02:37:00|来自：新加坡

顶了在看哦[em05]

眼泪 · 发表于 1-5-2005 02:38:22|来自：新加坡

<DIV class=quote>以下是引用Dreamer在2005-5-1 2:37:00的发言：

顶了在看哦
[em05]</DIV>

谢啦

眼泪 · 发表于 1-5-2005 02:44:14|来自：新加坡

世界十大经典情色电影第一位：《性经》<img src="http://cn.yimg.com/sp/sarticle/ent/200504081247231.jpg"><img src="http://cn.yimg.com/sp/sarticle/ent/200504081246550.jpg">《性经》（Kama Sutra卡玛舒坦　印度/英国　1996年） 导演：米拉·奈尔 精彩瞬间： 片中大量精雕细刻制作精美的性爱场面，在视觉上达到了爱情升华的唯美和圣洁的感觉，优雅而又诗意。 卡玛苏拉——性经：最伟大的爱情诗篇，爱的训言。 宫女玛雅自幼和公主一起学习舞蹈，驼背王子比基一直对玛雅情有独衷。玛雅越长越美丽，越比公主更聪明善舞，公主的妒忌心也越来越强烈，而玛雅的反抗心理也同样十分强烈。 邻国的王子来结亲，在新婚前夜玛雅诱惑了王子，在公主之前得到了王子。比基向王后要求得到玛雅被拒绝，愤怒之下揭发了玛雅的行为，玛雅被赶出宫廷。新婚之夜，王子喊出玛雅的名字，两夫妇不欢而散。 流浪的玛雅被宫廷雕刻师杰古玛发现，把她推荐给卡马苏拉教师拉萨，玛雅爱上了杰古玛，但杰古玛害怕玛雅的爱情会影响他对艺术和事业的追求而拒绝了她。杰古玛为玛雅雕刻的石像被王子看到，玛雅再一次走入宫廷。经过卡马苏拉洗礼的玛雅，掌握了王子，公主也只能无可奈何地在一旁嫉妒。 杰古玛无法忍受失去玛雅，借雕刻石像机会和玛雅重聚。王子终于发现二人的关系，决定把杰古玛杀掉。玛雅找到公主，教给公主诱惑之术，甚至以全副身心恳求王子，希望能够救出杰古玛。最后，就在比基率领军队杀入王城之前，杰古玛被大象踩死，玛雅走出皇城，走入茫茫风沙之中。 KAMA SUTRA，在印度被称为“爱情圣经”、“作爱宝典”，也曾看过一点其中的文字，全没有中国《素女经》之类的“技术手册”中“九浅一深”的技术名词，反倒是在谈爱，谈爱情，谈灵与肉的交融。也许是选译本的缘故，但相信原著的主旨也确然如此，其中涉及的技术动作大多是为此服务，也是以此为基础的具体手段。影片中的很多台词体现了这种观点，例如“爱并不是降服，别失去自己，爱是瓜熟蒂落”、“爱的最高境界，就是将肉欲上升到绝对信任，二者合一，水乳交融”。 印度著名女导演米拉·奈尔的这部影片中毫不避讳地展现了肉欲交欢的场面，但随着男女双方感情的不同和变化，作爱时而是激情，时而是武器，时而是降服，时而是报复，每一次肉体交接的场面都是男女双方关系最直接的体现。KAMA SUTRA中作爱的技术，已经不单单是追求肉体快感的指导，而是一种男女之间的“语言”，并成为那个时代印度女性生活中最重要的部分。 从公主的侍女到王子的宠妃，玛雅经历了爱情与KAMA SUTRA的洗礼。与杰谷玛爱情的受挫让她去学习KAMA SUTRA，KAMA SUTRA也使她有力量操纵王子重新得到与杰谷玛的爱情，但这一切又不得不以沦为王子的附属品为代价，这个矛盾是整个KAMA SUTRA最根本的矛盾的具体体现，其最终结果必然是导致了整部影片的悲剧结尾。这是时代的悲剧，也是女性的悲剧，更是KAMA SUTRA的悲剧，米拉·奈尔以自己女性的敏感捕捉到了华丽文字下掩藏的悲剧气息。 杰谷玛死了，玛雅消失在茫茫的风沙之中。经历了爱情，她看淡了一切，KAMA SUTRA没有让她得到爱情，却让她找到了自己，又迷失了自己。（seed） KAMASUTRA ,是印度的一本奇书,是世界上少数流传甚广影响重大的讲述男女之道的书.中文翻译做<爱经>。它的伟大之处就在于这不仅仅是教授女人去取悦男人的方法,更特别的是它要求男人同样要尊重取悦你的女人,这才是真正的两性之道.我惊讶于它领先千年的文明大胆.它甚至连接吻的方法都写得一清二楚,上唇与下唇究竟要怎样接触,才能心灵相容呢? 《心经》在我的印象里无非与《房中要术》、《洞玄子》大肆排练性爱杂技罢了，其疗效却近乎《素女经》五徵，五欲，十动叙述得细腻。公元3～4世纪，婆罗门教士Vatsyayana，一位终生禁欲的苦行僧却写出了印度最色情的作品之一——《爱经》(Kama　Sutra)。 这部电影是根据《性经》改编的，导演是印度的一个女导演。《性经》是有关媚术的一本书，文明古国似乎都有这类书，因为这也是文明的一个组成部分，我们这里是叫《素女经》等，技术层面偏多而且很夸张。把电影也叫《性经》，自然有点噱头。片子讲一个奶妈养大的两个女孩，一个是贫民，一个是贵族，地位的悬殊使她们的命运也如此不同：贵族小姐嫁给国王，却并不能使国王快活，而贫民小姐只能偷偷地委身于国王，但是因为她有绝世功夫即会媚术，使国王在一夜之欢后念念不忘。姑娘在遭放逐后国王便开始了寻找。这个姑娘后来爱上了石匠，石匠却有点粘粘乎乎不那么干脆。而她却又忘不了那个石匠，这使国王醋意大发……这样的故事除了有点异国性调之处，还有什么新东西？ 片中也有含含糊糊的关于“爱经”的片言只语，但整个故事的框架却又不在这条主线上，所以就显得很平庸。不少网站都把此片列入十大情色电影之内，不知是什么原因。整个片子看起来很干净，且有一点点东方神秘主义的味道。有知情者说，我们见到的VCD影碟已删了几十分钟，而DVD 才是足本，如果真是这样，当然见不到情色了。所以这也是一总最“干净”而又最噱头的片子。不过看《性经》还是让我们对印度电影刮目相看，因为我们从小是看《流浪者》和《大蓬车》长大的，现在才知道，印度的美女和它的国力一样，都是不可小看的。去年环球（<a href="http://cn.rd.yahoo.com/home/articlepage/imgsrch/?http://cn.imagesearch.yahoo.com/search/cn_img?p=环球" target="_blank" >图片</A>-<a href="http://cn.rd.yahoo.com/home/articlepage/contentsrch/*http://search.cn.yahoo.com/movies?p=%BB%B7%C7%F2&z=timet&r=all" target="_blank" >新闻</A>-<a href="http://cn.rd.yahoo.com/home/articlepage/websrch/?http://cn.search.yahoo.com/search/cn?p=环球" target="_blank" >网页</A>）小姐选美的桂冠就是被一名印度大学生所得。此片也译作《欲望与真爱》，是印度和英国的合拍片。 评价：这是一部根据古印度奇书《性经》改编，反映女性作为第二性（附属于第一性--男性）如何发掘自身身体内部的情欲而影响第一性的前卫影片。给我的感觉，它是这十部片子当中唯一的没有过多的X镜头而仍让人感觉到它情欲意念十足的片子。

眼泪 · 发表于 1-5-2005 02:47:35|来自：新加坡

世界十大经典情色电影第2位：巴黎最后探戈<img src="http://cn.yimg.com/sp/sarticle/ent/200504071112500.jpg">巴黎最后探戈（Last Tango in Paris　意大利　1972年） 意大利导演贝尔托卢奇（《末代皇帝》《沙漠天空》）与美国影星马龙.白兰度合作的唯一一部影片。据说拍完此片后白兰度曾抱怨这部片子感觉很糟糕， 因为贝托卢奇毫不客气地把已至中年而身材微福的教父的作爱场景拍得很难看。 剧情简介保罗是一个年近五旬的美国作家，定居在巴黎，他的妻子刚刚自杀了，现场十分可怕。而他也知道，妻子生前有情人，情人有与他一样的浴袍，在同一个旅馆里住着同样的房间。但他深爱着妻子，无法忍受她就这样惨烈决绝地离开。 在清冷阴郁的初春街头，疲惫不堪的保罗与青春艳丽的让娜擦肩而过，又相遇在一间待租的空旷公寓里。二人的目光交错，几乎没有一句言语，很快就开始疯狂地做爱。 让娜去火车站接男友汤姆，他是一个年轻的导演。让娜快乐地奔过去拥抱亲吻汤姆，汤姆却忙着招呼同伴架起摄影机。原来他要为电视台拍一部叫《一个年轻姑娘的生活》的节目，他决定用让娜作为主角，把他们此后的交往一直到结婚全部拍下来。让娜经常去那间公寓与保罗幽会，她看出保罗很忧伤很孤独，想了解他，但保罗拒绝告诉她什么，也不想知道她的一切。于是，他们在只有一张床垫的公寓里象动物一样地做爱，用嚎叫代替名字。保罗也很粗鲁，时时会有怪癖和性虐待的行为，让娜很不解，有时也愤怒和伤心，但她渐渐发现，自己爱上了这个神秘古怪的男人。1972年，还很年轻的贝尔托鲁齐拍摄了这部在今天看来尤有狠毒之感的影片《巴黎最后的探戈》，这是发生在情欲之都巴黎的，以疯狂的性欲、激情和可怕的孤独、绝望为基调的情色故事。在其中，欲望彻底地暴露了它的不可能以及不可能之后的毁灭。 影片的观念性是很强的，而且从一开始就明确地表现出来。在片头字幕段，出现了英国画家培根的两幅画面，或赤裸或穿衣的男子，可怕地扭曲着面庞和身体上的肌肉，面目模糊地蜷缩在苍白、封闭、倾斜，空荡着收缩的室内空间里。画面的笔触凌厉，用色鲜血淋漓。在这样的引用中，影像直指欲望的痛苦折磨和血腥诱惑。影片在构图和色调上极为讲究，充分展示了贝尔托鲁齐诗意和象征的气质。通观整部电影，故事发生在两个比较明显地划分了的空间中，一个是让娜和保罗的，二人相伴的镜头几乎都是内景，总是处在夕阳的逆光照射之下，泛出温暖而色情的金黄色，在阴暗而空旷的房间里，分明传达出一种压抑、疯狂的地狱般的灼热感。另一个空间是让娜和未婚夫汤姆的，这一组段落几乎都发生在室外或开放空间中，但城市里的天色总是阴沉的，清冷而明亮，似乎任何情感的暗示都会在寒冷的空气中无奈地缩回。在表面的层次上，可以将这两种色彩迥异的空间看成是对“婚姻”和“爱情”的象征。当原始对文明扣动了扳机，保罗，一个重归文明的人，打开了窗，他不再需要躲避光线，沐浴在巴黎的阳光下，带着期待的表情，喃喃地吐出了生命最后（也是第一个）词汇：母亲！安静地一如婴儿般睡在了阳台上。死亡孕育了生命的重生。死亡是一种净化，一种安静而巨大的力量。净化是一种召唤，一种理查·施特劳斯（RICHAERL STRAUSS）式的威力无穷的回响，它把在世时所渴望并探求的冲动重新带回到了保罗的身上。一段短暂轻狂的日子，一曲最后的探戈。当情爱沦为野兽般的性爱，人性曾在文明中沉沦。当怀着生命的冲动重归母亲的怀抱，人性在沉沦中升华。

[狮城水库] 一生中要看的50部经典电影（六一新介绍啦）

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