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发表于 25-12-2004 22:42:34|来自:新加坡
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作对比性思考。
那行字母在意大利的佛罗伦萨,M—E—D—C—I,在街边、门
墙、地上都有。这是美第奇家族的拼写。
按照中国的思维方式,一个有钱有势的贵族门庭,必然是历
史前进的障碍,甚至是社会革命的对象。但是,美第奇家族让我们
吃惊了。
最简单的事实是:如果没有文艺复兴,世界的现代是不可设
想的;如果没有佛罗伦萨,文艺复兴是不可设想的;如果没有美
第奇家族,佛罗伦萨和文艺复兴都是不可设想的。
美第奇家族在历史的关键时刻营造了一个新文化的中心,把
财富和权力作为汇聚人文主义艺术大师的背景,构成了一个既有挑
战性质,又有示范性质的强大存在。历史,就在这种情况下大踏步
地走出了中世纪。哐、哐、哐,脚步很重,脚印很深。但丁的面模
供奉在他们家里,米开朗基罗和达·芬奇的踪迹处处可见,大卫的
雕像骄傲地挺立着,人的光辉已开始照亮那一条条坚硬的小方块石
子铺成的狭窄巷道。尽管当时的佛罗伦萨还没有产生深刻的近代思
想家,但这座城市却在感性形态上,在骄傲激情上,为近代欧洲奠
定了基石。
在中国的历史转型期,总是缺少这种前瞻型的贵族结构,因
此也就看不到权力资源、财富资源和文化资源的良性集结。中国的
社会改革者们更多地想到剥夺,这种剥夺即便包含正义,也容易使
历史转型在摇摆晃荡中降低了等级。
这中间,最关键的是文化资源。历史转型常常以权力和经
济开道,但要让这个转型真正具有足够的高度和重量,不可以
没有一大批文化大师的参与。美第奇家族在这方面做得特别出
色,他们对于一代艺术家的发掘、培养、传扬、保护,使新思
想变得感性,使新时代变得美丽,而且,是足以留之于历史的
感性和美丽。
这座城市的市民并不是天生具有高超审美水平的,但他们在
追随美第奇家族,而美第奇家族却在追随艺术大师,这两度追随,
时间一长,就成了一种集体提升。
由此明白,欧洲人整体审美水平的提升,尤其在建筑、音乐
方面,都与长久追随贵族时尚有关。
这一切,在中国都很难做到。我在《行者无疆》中写道:
由美第奇家族联想到,中国古代的显贵、官僚、豪
绅,一般只沉湎器物享用,把玩琴棋书画,不愿意在公
共领域大规模地优化艺术文明,因此常常奢侈在高墙内,
毁弃在隔代间,难于积累成实实在在的社会财富,让庶
民共享。
另一方面,我还从中国文化人的传统心态,作出了反省:
在佛罗伦萨大街上我反复自省:为什么自己与美第
奇家族无怨无仇,却从一开始就在心理上排拒他们对文
艺复兴的巨大影响呢?也许与中国的某种传统观念有关。
中国的民间艺术家和文人艺术家历来以蔑视叔贵为
荣,以出入权门为耻,而与~,frl同时存在的宫廷艺术家则
比较彻底的成了应命的工具,描富吟贵、歌功颂德。这两
个极端之间几乎没有中间地带。我们似-~--~艮难想象当年
佛罗伦萨的那些艺术大师,出入权门而又未曾成为工具。
可见,我在佛罗伦萨想得更多的并不是艺术,而是社会进步
的资源合成,以及历史转型中的文化功能。中国的一次次进步和
转型,都容易流于急功近利,还误以为暂时牺牲文化是必要的代
YYePG, THE NEW EPAGE ERA
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